Пушка Дюрера и пушка с картины "Битва под Оршей" - где плагиат?

В 1955 г. польский историк искусства Ян Бялостоцкий (1921-1989) опубликовал статью «Загадка „Битвы под Оршей“, в которой привел аргументы в пользу того, что неизвестный художник картины „Битва под Оршей“ (в те годы ее датировали 1515-1518 гг) стырил позаимствовал изображение с гравюры самого Альбрехта нашего Дюрера 1518-1519 гг! ( Bialostocki J. Zagadka „Bitwy pod Orsza“ // Biuletyn Historii Sztuki, 1955, нумер 1. S.80-98).
Искусствовед был авторитетный (специалист по готическому и ренессансному искусству), поэтому для самих поляков, ценителей искусства, новость прогремеле как гром среди ясного неба. Подумать только — замечательное батальное полотно, оказывается, создано „не по горячим следам“ битвы, а спустя несколько лет, да к тому же фрагменты картины имеют вторичный сюжет... 
Давайте мысленно станем искусствоведами и сравним:

Теперь фрагменты:
Картина „Баттл оф Орша 1514“:

Дюрер „Перевозка большой пушки“ 1518:
 
Если убрать весь фон гравюры, то будет так:

Не надо иметь семь пядей во лбу, чтоб не заподозрить плагиат заимствование, но кто у кого стырил срисовал?
Тут же среагировала Зофия Стефаньска (Zofia Stefańska), которая парировала доводы Бялостоцкого — чо, не видно разве, это же великий Дюрер срисовал с картины пушку!
Потом баталии в польской печати развернулись на полную катушку, и появилась третья версия — и Дюрер, и неизвестный пропагандист польского оружия использовали какое-то третье, неизвестное нам изображение. Здислав Жигульский-мл. отметил военно-исторические различия: „Так пушка Дюрера, значительно более стройных пропорций, имеет в боку за казенной частью ствола характерную рукоять очень подробно прорисованную, в то время как у оршанской пушки на этом месте ничего нет, во-вторых, оковки ложа оршанского орудия более многочисленны и с технической точки зрения безупречны, более того, одно из колес на гравюре Дюрера имеет семь спиц, что является абсолютно ошибочным, в то время как оршанское колесо, частично заслоненное кустом, показывает верное число из шести спиц.“ (а вы-таки знаете, что перевод статьи Жигульского „Битва под Оршей“ — структура картины 1981 г., который уже сто лет гуляет по интернету, был сделан k_lvk ?)
И только в 1999 г. Жигульский-мл. в новой статье выразил скепсис относительно датировки картины — на лет 20 младше гравюры. Пан Иероним Граля мне говорил, что сейчас польские историки (вроде как радиоуглеродный анализ был, но подробностей не знаю) датируют 1530-ми и даже 1540-ми (!) гг. Наиболее вероятно — картина создана по следам Стародубской войны 1534-1537 гг — отсюда и точные изображения доспехов и одежды московитов (с трофеев и пленных писали?)… Но вот с изображениями польско-литовских воинов — полный ахтунг! Здесь видим и гарнитуры дляпешего турнирного боя , и однотипные „максимилианы“, и вместо драбов — какие-то железные дровосеки, а однотипные гусары в шляпах-цилиндрах — вообще абзац (очевидно, художник рисовал с какой-то торжественную парадной церемонии). Отсюда и вышел очаровательный компот дюреровской пушки, и фантазийных фигур в парадных доспехах и т.д.

Однако от себя замечу — сами топографические реалии поля битвы показаны классно и достоверно! Здесь и засада артиллерии в ельнике, и сгрудившиеся от тесноты всадники (как писал российский летописец, „а место пришло тесно и биша из лесов великого князя людей ...“), и излучина Днепра, и распределение тактических групп — павезьеры с аркебузьерами и пикинерами в центре, за ними — Сверчовский со своей латной конницей — все это соответствует описаниям источников. Кроме того, сюжет картины хорошо накладывается на план битвы из „Книг гетманских“ Сарницкого (из AGAD со мной поделился Г.Лесмайтис, разместить не могу), и т.д. 
То есть художник, когда писал картину, ясно представлял реальную диспозицию (вероятно у него были какие-то планы и рисунки битвы), может быть он даже использовал в качестве одного из источников неизвестную картину 1515 г, которая была написана после битвы и висела во францисканцском монастыре в Кракове (не сохранилась), при этом дополнял „концепцию на полотне“ разносортным собранным материалом (гравюра Дюрера, зарисовки пленных московитов, гарнитуры разных доспехов и т.д.).